博物馆建筑设计任务书

一、任务描述

在我国中南地段某地级市拟建一座两层、总建筑面积约10000平方米的博物馆。

二场地条件

用地范围见总平面图，该用地地势平坦、用地西侧为城市主干道，南侧为城市次干道，东侧和北侧为城市公园，用地内有湖面及预留扩建用地，建筑控制线范围为105M*72M。

三、总平面要求

1， 在建筑控制线内布置博物馆建筑

2， 在城市次干道上设置车辆出入口，主干道上设置人行出入口，在用地范围内布置社会小汽车车位20个，大客车位4个，自行车停车场200平方米，布置内部与贵宾小汽车停车位12个，内部自行车停车场50平方米，在用地内合理组织交通流线；

3， 布置绿化与景观，沿城市主干道布置15米宽绿化隔离带。

二、建筑设计要求

1， 博物馆布局应分区明确，交通组织合理，避免观众与内部业务流线交叉，其主要功能关系图如下：

2， 博物馆由陈列区、报告厅、观众服务区、藏品库区、技术与办公区五部分组成，各房间及要求如下表

3， 陈列区每层设三间陈列室，其中至少两间天然采光，陈列室每间能独立使用、互不干扰，陈列室跨度不小于12米。陈列区与贵宾共用门厅，贵宾参观珍品可经接待室，贵宾可经厅廊参观陈列室；

4， 报告厅应能独立使用；

5， 观众服务区门厅应能欣赏到湖面景观；

6， 藏品库区接受技术用房的藏品，先经缓冲空间（含值班室、专用货梯）进入藏品库，藏品库四周应巡视走廊，藏品出库至陈列室、珍品欣赏应经缓冲间，通过专用的藏品通道送达（详见功能关系图）。藏品库区出入口需设门禁。缓冲间、藏品通道、藏品库不需要天然采光；

7， 技术与办公用房应独立布置且应有独立的门厅及出入口，并与公共区域相通。技术用房包括藏品前处理和技术修复两部分，与其他区域进出须经门禁。库房不需天然采光； 8， 应适当布置电梯与自动扶梯；

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博物馆设计说明书

1、基本原则 、

根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。 1).根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。参光流线要明 尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。 确，尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。 根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆， 2 ） . 根据博物馆规模不同 ， 尤其是大 、 中型博物馆 ， 展出要有灵活 可全部展出，也可局部展出。 性。可全部展出，也可局部展出。 对于非系统性和非顺序性展出的大、 3 ） . 对于非系统性和非顺序性展出的大 、 中型博物馆参观路线要有 选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。 选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。 适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿， 4).适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，体力得到恢 不至于过度疲劳。 复，不至于过度疲劳。 除上述基本原则外， 除上述基本原则外 ， 基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位 临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立， 置 ， 临时展厅适合采用灵活的大空间 ， 宜相对独立 ， 可安排在便于 单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置， 单独开放的位置上 。 报告厅可接近陈列室布置 ， 其位置也宜相对独 便于单独对外开放。 立，便于单独对外开放。 不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点， 不同规模 、 不同类型 、 不同展出内容的博物馆都有各自的特点 ， 设 计师要根据不同的具体情况区别对待。 计师要根据不同的具体情况区别对待。

2、陈列室的入口与人流组织

如陈列室进深较大, 3 ). 自由线路 :如陈列室进深较大, 或大厅中采用立体陈列或 单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 单元陈列方式 , 则人流线路不是单一的明确线路 , 人流流向会 产生“渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 产生 “ 渗流” 现象 . 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。 观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。

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华南理工大学建筑学院 课程名称：建筑设计（四） 适用年级：2011建筑学/城市规划/景观建筑设计 时间：2014.4

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教学作业指示书

一、 作业题目：岭南艺术博物馆建筑设计

二、 教学目的：

1. 熟悉博物馆建筑的空间特性及各功能部分的组成关系； 2. 学习博览建筑中的流线组织和室内外空间设计方法； 3. 初步学习在亚热带气候条件下绿色建筑设计的基本技术方法。

三、 设计内容：

注：以上为主要功能用房，各部分相应的卫生间、交通集散空间面积自定，结合不同使用空间适当安排休息空间、交往的室内外空间，面积灵活掌握，总建筑面积不大于10000 m2。

四、 成果要求：(每2人组成一个设计小组共同完成)

（一）图纸

1. 图纸规格： 1号白图纸（不少于4张） 2. 图纸内容：

1) 总平面图 1：500 2) 各层平面图 1：200

3) 立面图 1：200（3个） 4) 剖面图 1：200（2～3个） 5) 报告厅布置图 1：100

6) 设计过程构思分析图（如环境分析、建筑形态分析、功能分析、技术运用分析、

多方案比较分析等） 7) 透视图、鸟瞰图

3. 表现手法：可全手绘或全计算机绘制

1) 大透视图要求徒手绘制（A2大小、钢笔淡彩），可扫描后进行统一排版，

但手绘原稿需随正图一起提交。

2) 其他图纸全手绘或全计算机绘制（不允许计算机出图后进行二次加工）

（二）手工展示模型

不小于1：300的手工展示模型（包括地形环境）

（三）工作手册

1. 提交形式：ppt文件+A4文本

2. 包含内容：一草、二草及修正等各阶段图纸（扫描或拍照处理），说明每次

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“中华玉文化博物馆”

装修规划设计说明书

20xx年4月

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前 言

首先非常感谢镇平县政府、石佛寺镇政府的各级领导的信任，让我们参与“中华玉文化博物馆”项目的设计工作。我代表河南国基设计装饰工程有限公司，向在座的各位领导、各位专家表示崇高的敬仰和衷心的感谢！

我们接到参与该项目的竞标设计通知后，深感这个项目的重要性、社会影响性、历史责任性，立马组织设计团队，对该项目进行认真的研究；研究了丰富的玉文化知识和玉产业发展等；并联合北京大东设计策划团队，参与设计；并组织了考察团，对新疆和田玉博物馆、天津玉文化博物馆、北京历史博物馆、苏州博物馆、上海博物馆、河南博物馆进行了实地考察；拜会了河南博物馆馆长张文军教授；并邀请了河南大学历史系郑慧生教授、北京大学阎步克教授参与了该项目的设计指导工作；还得到了“中华玉文化博物馆”原建筑设计师，被国际上誉为中国八大杰出建筑设计师之一赵冰博士，在博物馆外观装修设计方面的指导。

下面，我将我们这次的设计成果向各位领导、各位专家做个汇报，敬请各位指导。

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目 录

前言 02

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

重大的历史使命感 博物馆设计构思框架 博物馆外观设计 博物馆的空间组织 博物馆公共大厅设计 博物馆展示区设计 博物馆其它功能区设计 博物馆的消防安全设计 04 05 07 09 010 012 015 016

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第一章 重大的历史使命感

做有责任的人，做有责任的公司------这一直是我们河南国基设计装饰工程公司做人做事的座佑铭。

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“建瓯积翠园”现代多媒体美术馆、博物馆设计方案

现代美术馆、博物馆展览重视对陈列对象所蕴涵的背景、意义，以及与其他因素之间关系的挖掘，强调受众与展品之间的动态互动作用，籍此实现一般陈列手段难以做到的既有纵向深入解剖，又有横向关联扩展的动态展览形式，使受众通过视觉、听觉及其他感官和行为的配合，促进观察、思考，从而理解所不熟悉的内容，达到展览设计者的意图。由此催生了展览陈列艺术中的一个重要分野——多媒体展览陈列。

多媒体技术是指借助计算机系统组合两种或两种以上媒体的一种人机交互式下的信息交流和媒体传播技术，所使用的媒体包括文本、图形、图像、声音、动画、录像、录音等等。多媒体技术的应用领域广泛，包括艺术、教育、娱乐、展览、工程、医药、商业、科学研究等行业。

一、设计理念

没有理念的展览设计是混乱的设计，是淹没历史信息的设计，是不可能成功的设计。展览理念的形成源于对内容的理解，是对展览内容、受众心理、展馆环境等因素合理的、综合的把握。理念指导着展览的设计、实施，融合着环境、内容所形成的氛围，调整、调动着受众的参观步伐、思维和情绪。

我们认为历史文化类博物馆中多媒体展陈的成功实现应基于对“科技、艺术、文化”的深刻理解和融合之上。

1、科技——这是支撑文化多样性深入发展的动力。每一次科技进步不仅促进商业的发展，更影响了人类的生活方式，带来艺术与文化的繁荣。照相机、留声机、汽车、飞机、电话、卫星、计算机等技术产品的发明，改变了生活的进程，信息技术的飞速发展更带来丰富多彩的现代文明。

2、艺术——这是引领科技向着更高境界迈进的精灵。艺术是感性的，科技是理性的，但二者并非泾渭分明。作为人类智慧的不同表达方式，艺术与科技在创意之源上却是相通的。艺术澎湃着人类的激情，科技则闪耀着理性的光辉。艺术与科技的结合，产生了千姿百态的人类文化，推动社会向幸福理想之国发展。

3、文化——这是凝聚一个民族悠久历史与灿烂文明的瑰宝。科技与艺术在人类发展的长河中交相辉映。文化的发展推动着科技的前进，筛选着艺术的优劣；文

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博物馆应当如何设计自己的多媒体展陈（二） 为展示效果确立目标

取得效益是设立展览的根本目的，在多媒体展陈方案设计过程中要充分分析技术的应用点，把握住内容和技术的无缝结合，打通盈利的技术关节，取得直接效果、社会效益、经济效益等方面的成功。 体验式的新奇而深刻的参观，对于观众而言，这是直接的感受，也是多媒体展陈最直观的效果。只有对展览的内容具有深刻的文化理解，对多媒体技术具有熟练的驾驭能力，充分领会展陈设计人员的艺术创意，综合分析影响展览的各类外部因素，才能使多媒体展陈和整体展览相得益彰地融合在一起，促进观众的参与、理解和思考。 向观众传递过往历史发展过程的信息、启迪对未来社会发展方向的思路，提升、增强观众的素质修养，促进社会和谐发展则是多媒体展陈重要的社会效益。同时，多媒体展陈不仅能加强展示的效果，还能调动起观众参与的兴趣，构建良好的盈利平台。通过多媒体展览推出元素统一、贯彻各个环节的代言形象，逐步创立博物馆自有品牌，开发涉及纪念、知识、趣味、游戏类产品，拓展营收空间，利用多媒体技术、网络技术、自动化控制技术包装、管理各类公共空间，树立形象、创立品牌，带动衍生产品的开发，构建娱乐休闲空间，形成新型的市民高层次休闲娱乐场所。

在技术上保持前瞻性

多媒体展陈是一个新兴领域，设计发展的方向具有许多的不确定性，一项新产品或新技术便可以给设计带来重大的改变。相应地，博

物馆多媒体展览陈列在技术应用上必须具有相当的前瞻性。

任何一项新技术的引入，都须根据展览的传播规律和内容表现的需要，历经一个转化和适应的过程。对于博物馆来说，意味着可以在持续开发的、可拓展的功能模块中进行更好的规划，满足观众的现时需求又具备进一步更新、替换、扩充的能力。换句话说，就是指学科认识、技术进步、社会时政的协调发展，它们是一个密不可分的系统，既要达到充分而美观地展示内容的目的，又要留有扩充和调整的技术空间。

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徽州文书博物馆文书说明

X1：合同文书：明代合同文书主要是在当时社会中，对某一具体事物，由当事双方或多方乃至家族订立的有关权力和义务的文字凭据。一般合同文书有骑缝字，或一式几份，强调了立合同人的权力与义务，反映了产权、使用权、经营权的互动关系。虽大多为白契，但如违约可“凭此公论”，并仍依此合同为准，显示出该合同文书具有民间的法律性约束力。此合同是兄弟立房屋清白合同。

X2明代卖山、卖屋赤契:赤契是土地买卖契约，已税契并经官府盖印的契约文书。

X3明代制式契：由官府统一印制的契纸，业户自行填写所卖产业，不多见。

X4清代康熙合同：各执一份，有齐缝字

X5清代卖田赤契，民国验契，反映了历史的延续性

X6与上同

X7与上同

X8鱼鳞册散页：鱼鳞册是土地清册，按字号祥记了土地四至、土地归属，土地变更，土地税赋等情况。该鱼鳞册散页上注有补佥字样，说明业主契据遗失，鱼鳞册是补办无契土地契据的依据。 X9不同朝代契尾，民国时期出现“全业”字样

X10推税票（吊税票、订税票、割税票、推单）：土地卖出后，税同时转移至买主户上。

X11商业文书：徽州商人一般有两种：一是坐贾，二是行商。徽商 1

经营以盐、茶、木等为主，在中国封建社会大多是专营商品，有严格的手续，经官府认定发给经商执照才能经营，茶税尾照、茶商巡费便是茶商经营中的文书。

这些商业文书中有承揽官牙船契一份，是运茶叶的承揽船契，从船契中可知运费如何结算,船户与客商的各自的权益等,并显示了当时徽商以水路为通道。

会票：徽商在经营中，资金转移和拆借是必不可少的，会票是徽商经商活动中使用的文书，会票有两种，一是汇款依据，汇款人可凭票异地支取兑现银钱。二是借贷文书，借贷者立会票，由出贷方保存或异地收款，性质同于借券。可见会票在实际使用中，经过不断变化，已经发展成为一种重要的支付与借贷文书。此会票为借贷凭证。

护票：是货物过关卡时缴纳厘金发给的凭据，此为空白护票，从内容看，应是贩盐过卡所用的凭据。所贩盐要与护票所填数量一致，方可销售到指定地区。

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